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（6）明、清时期

美术家论坛明代是中国传统漆艺发展的特殊时期，虽然漆器产业规模巨大，史料记载丰富，存世物品众多但工艺水平未必是最好的，与元代相比，无元代作品之雄浑。淳朴之风，尽显琐碎萎靡之态，延至清代民国，更是一发不可收拾。虽然纹饰技法比较丰富，但这类漆画作品不占主流位置。到清代漆工艺主要继承了明代的技法，并在大多数技法上有所发展，特别是日本漆艺和西洋绘画的影响，是清代漆器的各类纹饰手法相互结合，派生出不少富有表现力的新的纹饰技法。虽然清代漆器的器型与漆画图案成多样化，但佳品甚少。总之明清的漆画缺少独立的时代风格和显著的为后代所明识的、并长久称颂的艺术表现格式及审美意趣。但清代漆器在很大程度上，促成了欧洲地区漆艺的兴起。

2、古代漆器与漆画的影响力

何以古代漆画与漆器如此影响深远，是与其东方思维方式是分不开的，东方思维方式把古代漆画与漆器完美的结合在一起，使中国传统漆艺更具生命力和感染力。使中国传统漆艺与中国传统文化在相当长的历史时期内，哺育了周边地区和民族的文化，促进了人类社会的文明程度，为世界文化的发展作出了突出的贡献。一般地说，朝鲜半岛、日本首先引入中国本土的漆艺，由于中国与上述地区在文化上的亲和性，这些地区的早期漆文化形态与中国漆艺基本保持一致性，并在后来的发展时期内，不断地接受、吸纳中国的漆艺技法、漆器造型与纹样、甚至是漆艺的审美取向。朝鲜半岛地区是在西汉中晚期拥有漆器，并逐渐形成自己的产业、艺术风格，还成为中国与日本漆艺交往的重要陆路桥梁。日本大规模引入漆器艺术是在唐宋时期，并发展出自己的风格——莳绘。东南亚地区漆艺的形成直接、间接地吸取了中国的漆艺，但却较早地形成了自己独特艺术风格、制作方式。本世纪中期，越南还出现了影响中国与世界现代漆艺术形式——磨漆画。南亚、中亚、西亚地区的漆画形成与东亚、东南亚不同，有自己的文化传统，较少受中国文化的影响。古印度、波斯及阿拉伯先后接受了部分中国的传统漆艺，也输出了僧陀密技法⑦。欧洲地区始于13、14世纪接触东方漆艺术，欧洲人开始从事漆艺时的影响，中国远远不敌日本和印度，以至于日本被称为“JAPAN”——{漆器}，原产于中国的生漆则被称为“日本漆”。直到17、18世纪，中国漆器艺术的魅力才真正被欧洲人了解，并奉为正宗，群起仿效。以中国自己的特殊图案、工艺技法和漆器造型艺术影响了欧洲的漆艺，这种以摹仿清代漆器纹样为主要内容的设计思潮，被史家称为“中国样式设计思潮”。在大量的东方纹样图案的影响下，欧洲逐渐形成了风靡一时的著名风格——“罗可可”式风格。总之，古代漆器艺术对世界产生了重大影响，而作为漆器艺术的重要组成部分漆画，对漆器艺术作出了贡献，使漆器艺术更具生命力和感染力，也使漆器艺术有如此影响力。

总之，概上所说，我从古代中国的实际出发，如华夏文化的“器以载道”思想、封建统治者的“重农轻商”、古代漆画本身的艺术语言以及漆器艺术的影响力等方面入手。可见无论从漆艺的缘起、漆画的艺术语言⑧、与华夏文化的关系以及漆器艺术的影响力，都说明古代漆画与漆器不是单纯的附属关系，古代漆画是漆器艺术的重要部分，它不但给漆器艺术增添了生命力和魅力，使古代漆画的艺术语言更具感染力，也使漆器艺术对世界产生如此大的影响力。

注释：
①田卫平：《现代装饰艺术》黑龙江美术出版社1995.1121-127页

②焦小群：《漆画的若干问题及看法》湖南轻工业高等专科学校学报1999.12

③朱益民：《中国漆画新论》江西教育学院学报2003.485-88页

④王琥：《漆艺概要》江苏美术出版社1999.41-25页

⑤乔十光：《漆艺》中国美术出版社2000.51-50页

⑥郑鑫：《浅谈漆画的继承、发展与创新》南方文物2001.2122-124页

⑦黄苗子：《艺林一枝》生活-读书-新知-三联书店出版2003.1391-393页

⑧阿伦娜：《对漆画艺术语言的理解》内蒙古师大学报1997.6

本文主要以《漆艺》和《漆艺概要》为参考资料

参考资料及文献

《傅抱石美术文集》叶宗镐江苏文艺出版社

《装饰艺术文萃》乔十光北京工艺美术出版社

《装饰艺术文萃》邹文北京工艺美术出版社

《关于当代漆画现状的思考》高志强常州技术师范学院学报

《对漆画艺术语言的理解》阿伦娜内蒙古师大学报

《谈漆画视觉美感》程向军中国装饰杂志社

《现代装饰艺术》田卫平黑龙江美术出版社

《中国传统漆艺与现代漆画》陈冀湘美术研究第110期

《中国漆画新论》朱益民江西教育学院学报

《艺林一枝》黄苗子生活-读书-新知-三联书店出版

《漆画的若干问题及看法》焦小群湖南轻工业高等专科学校学报

《浅谈漆画的继承、发展与创新》郑鑫南方文物

《漆艺概要》王琥江苏美术出版社

《漆艺》乔十光中国美术出版社

《当代漆艺》陈恩深重庆出版社