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. 　　   　　小客厅墙上的黑白色调摄影作品给空间平添了几分凝重之气。 　　作为中国几乎从业最早的艺术品收藏家之一，作为兼建筑设计、摄影等各种艺术创作于一身的艺术家，陈家刚的人生跌宕起伏如戏剧，他的家却内敛而凝重，以大块的原木为骨，辅以柔软布艺点缀出的肌理，像一首现代诗歌，行文流畅而画面感十足。 　　2008年10月，陈家刚在北京798艺术区的东京艺术工程画廊做了自己最新的《大三线》摄影个展，这组已经拍摄了4年，并仍在继续拍摄的主题创作标志着陈家刚在摄影艺术方面的成熟，也让他步入了全球摄影名人堂。陈家刚的家，有着与他的作品相似的风华。 　　 . 　　   　　室内、室外的彼此映照，形成了视觉上的美感，不由让人心生眷恋。 　　原木，是家的骨骼 　　陈家刚在改造、设计自己的家时，首先就为自己打造了一处寻常人家没有的空间，给自己的作品安了家。“既然院落很大，空间足够腾挪辗转，何乐而不为呢。”陈家刚为自己的作品设置了封闭的空间，以保证恒温恒湿，并避免了过强的日光。这片独立的空间四白落地，天花板上安装有轨道照明，还有加湿系统，中间由几堵矮墙分隔成几个小区域，分别展示着陈家刚近年来的《大三线》、《病城》、《风月》等个人摄影作品，黑白的亚彩色调子配合白色的整体空间，清素又凝重。 　　陈家刚的客厅原本是一个大院子，改造后，被揽入室内。院子改成的客厅面积自然超大，这样的空间架构处理起来也相当有难度。不过，对于建筑师出身的主人来说，这似乎不是什么大问题。陈家刚先以红砖砌墙，再参考徽派建筑的特点，以一组原木梁架结构作为整个空间的支撑，又以原木面板作为屋顶，给自己打造出了一处室内“中国田园风”。 　　. 　　   　　大量的收藏品、书籍等物品需要大容量的储藏空间，在这样大规模的储藏需求下，良好的承重便成为搁架非常重要的能力。 　　针对超大空间的采光需要，陈家刚在屋顶的两侧和朝向室外的一面均留出天窗，以便采光充足。从天窗倾泻而下的自然光，使得室内近百平方米的空间几乎没有死角。 　　这样的处理实用之余又极具气势，原木的立柱在视觉上清爽自然，比起水泥的生硬冰冷，显得更加温润，使空间在大气、宽阔之余又尽显一派亲和，全无咄咄逼人之意。梁架所用原木都是由俄罗斯进口的白松，用火车托运到北京，费尽周折，除去并不太高昂的价格因素(8根柱子加运费共2万多元人民币)，最主要的，还是那些动人的材质肌理，还有它的环保意义。 　　除了空间梁架的材质外，陈家刚家中的家具大多也为自然的藤、木材质，客厅一侧墙面整个处理成落地书架，原木搁架上是陈家刚收集的各种画册和艺术书籍;朝向院落的小客厅里，藤质的沙发和茶几共同架构出一个清谈的空间;卧室里，床、床头柜、置物架也都是深棕色原木材质，这样的材质令整个房子气质温润，又显宽和，空间也因此别具气度。 　　. 　　   　　卧室里的木质家具与别的空间一脉相承，折枝花图案窗帘给空间几分妖娆的气息，打破了素淡之感。 　　细腻的肌理 生活的脉络 　　对于居住和生活的舒适度，陈家刚显然有着自己的要求和标准。家中的沙发或者选择布艺沙发，或者铺有厚厚的布艺垫，比起那些时刻规整肃然、清洁至不染纤尘的人家，这里似乎更有人间烟火气，也更温暖。 　　卧室里，偌大的地面满铺了厚厚的绒面地毯，折枝玫瑰图案窗帘与四周原木家具搭配，塑造了敦厚的空间性格。客厅里，茶几两侧的灰色布艺沙发是八人座的，只有靠近门口的主座是两人位的，与传统的待客空间有着理念上的相近。除了梁柱上的壁灯，沙发区上方只有一盏白色的布艺吊灯作为主光源，但空间却未因此显得疏陋，反而更添几分细腻的情绪，似乎在诉说，这里，是生活的地方，而不是远眺的空间。 　　. 　　   　　大客厅的梁架参考的是徽派建筑形式，气势恢弘。由于北京气候干燥的缘故，白松的表面略有龟裂，不过倒是带来了特别的质感。 　　梨花、海棠与院落 　　上世纪90年代末在做一个住宅项目时，陈家刚给出的设计是空中花园别墅，如果楼盘完工，那里入住的所有住户都将拥有一个自己的花园。这个设计虽然最终未能实际建设完工，但是作为一种诗意居住状态的倡导者，陈家刚的家在凡尘烟火之余，也仍执着地留有自己诗意的部分。 　　整个房子在卧室和小客厅、工作间外都有一个小院落，也许我们不能称它们为花园，因为其间并没有多少植物，每个院落的树木均为两株，是改造后移植过来的，地面被整齐铺贴后，与随意的植物构成了充满禅意的东方情境。小客厅外的院子里是梨花和海棠，陈家刚笑言，那是“一树梨花压海棠”;工作间外的院子里则是杏树和玉兰，陈家刚调侃，那是“富贵声声逼人来”。树木虽少，却都是精心挑选的，姿态都别具韵致，秋天时，梨树尚绿，海棠果红，日头微光尘影，临院览书，也是极美的事。凡尘的理想诗意，想来也会随之直达心底。 　　. 　　   　　照明由天花板上的轨道灯具提供。 　　. 　　   　　树上的海棠果很甜，给生活带来一种都市久违的诗意。