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. 　　不要用审视设计师的眼光去看苏丹的家，对号入座其实是对设计者的“轻视”，家不过是一个从远古衍化而来的“洞穴”，安全舒适，足矣。 　　   　　前卫的变异系列作品与插画作品相结合的有趣的摆列方式，令这一小小的休憩空间充满轻松的现代感。 　　风格勿扰 　　一扇像是后门的正门，一段纵深狭长的窄梯，苏丹家的昏暗，让初入的人有些不适应，出离了本该属于大空间的那份明澈预想。 　　客厅是暗的，餐厅是暗的，卧室是暗的……暗，覆盖的面积超出了我们惯常的接受度。苏丹对此不以为然，他认为：“家的主要功能就是让人得以休息，中国人的居住传统是讲究南北通透，那是因为我们古代房屋中的窗普遍很小，又以纸作为隔断，所以对光的渴求格外强烈。但如若让人处在一个极其通透的环境中，他会缺少安全感，并不构成理想的居住环境。”作为一个极其讲求环境心理的建筑设计师而言，苏丹更多关照的是如何居之所安，而非所谓风格的彰显。坐在半下沉的客厅的红色沙发中，几乎是以一种平视的角度看窗外花园中的草长莺飞，而身处暗处，便不会打扰蚂蚁搬家，蟋蟀恋爱，此刻人与自然如此平等贴近，这感觉令人内心满是温醇，这也正是属于家的气息。 　　著名的流水别墅的设计建造者F·L·赖特曾经说过：“栖息之所，是人类可以像野兽回到山洞里一样隐居，人们可以在里面舒适地蜷伏着。” 　　 . 　　   　　偌大的七米挑高空间的白墙在十尺高的水墨“苦梅”图的调和下，苍白没也，苦没也。 　　一百立方 　　暗，令人倍感舒适安全。但亮，还是在楼梯的转弯处不期而至。苏丹家的亮，不耀眼，不刺目，光到来的角度让它显得温煦而柔和。 　　三层的光来自天窗，二层的光穿过了7米的挑高空间才飘落在玻璃挑台上，而一层的光，来自一百立方土。大兴土木，对于建筑设计师来说绝不是个夸张的词汇，但从家中挖掘出一百立方土，重新拓出一方新天地，应该还算是件“夸张”的事。站在起居室中，很难想象这里曾经只是土地，没有舒缓和煦的阳光，没有品茗欢谈的几座，那一幅寓意颇深的“苦梅”也不会傲立于墙。 苏丹用这向土地“要”出的天地，呼应着庭院中的瘦竹清莲，蛰伏在高高的院墙内，外在的喧嚣也一如尘埃般消逝。 　　. 　　   　　高饱和度的色彩提亮了空间的暗，家具的对称与摆件的无序都是你中有我，我中有你的融合。 　　小孩儿，大气场 　　一个家中，留有生活印记最多的那个人，一定是这个家的“一号”人物。尽管整个家都打着“苏丹出品”的记号，但他绝对会乐于让位给他活泼的儿子。冰箱上贴着留给儿子的字条，四处摆放着儿子的照片，零星散落的汽车玩具……小家伙没在家，却处处有他的影子。如果说，那些只是些小道具，算不上重头戏，那客厅里的乒乓球案应该算“一大件”了，难得在家的闲暇时光，苏丹会陪儿子打上几个回合，平时不用的话，铺上艳丽的桌布，那斑斓的一大块色彩足以调节空间的暗调，同时又能铺开笔墨纸砚，任意挥洒几笔。 　　. 　　   　　开敞的天窗投射下温煦的阳光，照在木质地台上，令木质的色度更加饱满，这里是家人最喜欢聚在一起的地方。 　　三层挑空出来的空间，也是属于儿子的空间，伏在矮几上做完作业，可以接着玩他的宝贝车模型。招待来家的小伙伴时，就闭合起活动的门扇，标明“男孩天地，大人勿扰”。苏丹的家，是个细节很多的家庭，他没有过多地着力于设计，他说：“不要去追求什么风格，极简或极繁都无妨，重点是知道什么是自己喜欢的，喜欢了，家的味道就出来了。”苏丹家所在的住宅设计，是由西班牙建筑设计师埃利亚斯完成的，不同于传统的中式住宅设计，户型的进深达16米，格子化的空间结构，没有多余的细节，他重视的是通过标高的变化，呈现出前厅后院的不同层近关系，这也正是吸引同样是建筑设计师苏丹居住的原因。 　　在一楼的会客区，苏丹采用工业空间常用的栅格作为吊顶的素材，尽管阳光不足，却于此刚好形成了工业设计的理性酷感。没有延伸至整个空间的吊顶方式，又是对空间进行的一次分割，非常巧妙独到。 　　. 　　   　　沙发后墙面上的作品“对弈”是苏丹学生创作的获奖作品，苏丹对收藏的选择并不以价值认定，仅是喜欢就好。 　　. 　　   　　通透的酒架设计，多重搁置架极其实用，又承担了起居室与客厅间隐约隔断的作用。