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             随着改革开放深入发展，中国酒店业也随着经济的腾飞而迅速                          发展，各类酒店如雨后春笋般在中国各地不断的落成，而酒店装饰作为酒店不可分割的一部分也随之发展起来。                              由于装饰行业在中国的起步较晚，自身的水平还不高，因此也使酒店装饰不可避免地出现了各种各样误区。一如跟风现象，一家酒店用了印度红花岗石地面，得到社会的好评，马上有好多家酒店全都用用上了印度红，一家酒店用了西班牙米黄石，跟着又有许多家酒店全部用米黄石，形成全国一片黄，甚至于造成西班牙米黄石严重缺货的现象；二是材料主义，认为只有贵的材料才有好效果，结果造成贵重材料的堆砌，搞得珠光宝气，俗气十足，钱花了不少，没有什么效果。总的来说溢是设计千篇一律，缺乏个性。这一方面有业主的原因，但与装饰设计水平低，抄袭风气重不无关系。                                                   目前中国的酒店装饰在材料上已经与国外的酒店装饰不相上下，甚至于超过同类型酒店，但装饰水平上却还有着很大的差距，主要原因是没有自己的特点，没有独特的风格。其实，酒店装饰的其中一个核心问题就是特色。笔者曾先后考察过美国，加拿大，澳州，新西兰，日本，港澳等地区及我国的一些酒店，发现这些成功的酒店，                        在装饰的最大特点就是有着非常鲜明的个性，结合了当地的文化和酒店本身的定位，运用非常纯熟的设计将空间演绎得异常精彩，给人留下非常深刻的印象。                           近两年来，部分新建的酒店请了国外及港澳的设计师设计，也较                        有特点，风格，但总觉得好像到了国外。多的是一份惊奇感，而少                        了一份亲切感。这作为一些特例，是一件好事，但要提高整个中国                        酒店装饰业的水平。提高中国酒店装饰的设计水平，还需要中国设                        计师们的艰苦努力。                              笔者前一段时间接到成都浣花山庄改造工程的设计任务，原建筑                        为中式风格园林式建筑，"五步一楼，十步一阁" ，廊腰漫回，檐                        牙高啄，各抱地势，勾心计角，" （杜牧《阿房宫赋》），体现                        了中国古典建筑的精魂，是前辈建筑师的杰作。而这次我们对该山                        庄进行全面的装饰设计改造，主要面临的就是要如何解决"即保持                        原建筑风貌又使其适应时代"，即传统与现代如何结合这个问题。                        在设计过程中，我们考察了四川的民居，杜甫草堂及各种各样的四                        川传统建筑，加以总结归类，再从现代设计的角度，重新认识。强                        调民族特色的理念，用具有鲜明发族格调的现代设计语言，对山庄                        进行了重新的设计及改造。在这个过程中，对传统文化现现代风格                         相结合，创造有中国特色酒店装饰有了一些体会，现特提出来与同                        业者共议。                              中庭                           原为一个围拿合的庭院，架设玻璃顶棚，阳光透过光棚射下来，                        形成一个非常独特的空间。在天棚的形式上，参考了川西民居的建                        筑语言，木梁穿榫，使光棚与原建筑很好的结合起来。透过四周的                        玻璃，人们可以看到原独具中国古典建筑优美舒缓曲线的屋顶轮                        廓。与周围回廊，美人靠浑然成气，别具风貌。正面 "影壁"的设                        计，形式上借鉴了白描手法，去繁存简，使其在浑厚中透出灵秀。                        借鉴传统祥云图案上的重复运用即起到分隔闹，静的作用， "沉                        思"的湖石喻意深远。一条曲折蜿蜒的白色大理石地带，犹如一条                        清澈的溪水蜿蜒而过。美丽的浣纱女郎侧坐潭边，天空中挂的灯饰                        如花瓣以天而降，如画的景象将杜甫诗中《浣花女》的美妙意境。                         宾客身处仙境.宾客身处仙境船的庭院，步移景异，心旷神怡。                                                   阳光，重檐，绿化，辟山，溪水，青石地，演绎着中国庭院景色，贯穿着传统文化的脉络，不失为"原貌更新"的成功体现。整个庄园显得从容，得体，宁静而致远。                            山庄的大堂                                                    原较为低矮，进深较小。这次更新设计一期大堂，打掉原来的平顶，露山坡顶结构。把背墙打穿，使大堂与中庭连成一体，大堂与中庭间采用透空木隔断，体现了传统的手法和现代风格，形成丰富的环境视觉效果。二层围廊采用美人靠形式与中庭同出一辙，风格统一。天花上木制斜屋梁造型使民族风格更加浓郁，从传统中演化来的吊灯古璞，曲雅。抽象的"浣花"装点着大堂地面，整个大堂装饰风格璞素而高雅，隐寓清爽。                            二期大堂                                                     是一栋新建的别墅式酒店，设计采用现代风格，强调高雅，舒适，柔和，休闲，避免过于商业化，但也能体现酒店的性质。客人进入大堂，身心大可放松，感觉那大方，高贵的气息。主墙面由四川的传统窗格和"浣花"                         图案组合而成，显示了山庄设计理念的连贯性。两侧双层玻璃夹饰"川绣"，独具地方特色。旋转楼梯高地简化的 "月亮门"                         可把庭院景色引入，为大堂增色添光，柔和的米黄色配白色彩，以简洁，大方为主题的造型，给人以淡雅，清幽的感觉，以文化的熏陶。                                                    中国的酒店装饰设计要走出一条自己的路，要有自己的特色，有中国特色。这里的中国特色，不是说照搬传统，而是在中国文化中吸取养份，用中国美学，中国的哲学，中国的审美结合现代设计手法，学习国外先进的经验，广学博采。只有这样才有可能迅速地提高自身的水平，才有可能制造出属于自己的新的东西，才有可能在世界装饰设计百花园中有自己一席之地。