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星耀集团是怎样联系上理查德?迈耶先生的？迈耶先生近年来作品减少，但为何此次他却能够在这么短的时间内和星耀五洲签约，甚至在看过现场之后，还临时决定除酒店外再设计一座豪宅？

颜勇：五洲的建筑风格需要通过不同的建筑师，也包括著名的设计师来参与，才能够表达出我们在这个时期的建筑作品特色。这些国际上有代表的建筑师在中国留下的作品并不多。从北京奥运会开始，鸟巢、水立方等请到了国际级的设计师来做。其他项目世界级设计大师参与的并不多，原因在于这些大师，每年的作品都有一定上限。有些事务所每年只做几个项目，建筑师本身就有选择，他的作品摆在哪里是他要考虑的问题，这是我们在和建筑师接触过程中的体会。我们通过一些咨询公司联系上这些大师，初期联系的范围很广，然后一个一个选择。至于迈耶先生，他一直希望在中国有自己的作品，但一直没有找到合适的地点，我们和迈耶先生联系上之后，给他传了项目的视频资料，他非常认可。我们希望能够把迈耶先生的作品放在湖面一带比较显眼的位置，能够和其他的环湖建筑进行对比，从空间关系来讲，能够发生对话，周围也许还会有很多普通的传统建筑，结合在一起，可以有一个明星建筑师和观者之间思想的传递。

迈耶先生设计的漂浮住宅，可以说代表了当今居住理念的极致，毕竟我们10几亿人口，虽然发展会以集约化作为满足大家生活需求的标准，但也要树立一些居住理念的极致。我认为迈耶先生的漂浮住宅，示范价值、美学价值甚至会高于建筑本身想要表达的东西，我们国家20多年来建造了那么多房子，都是我们自己的建筑师自己培养，通过我们自己的标准来完成，但我们仍然需要近距离地感受到大师的作品。既然星耀五洲是一个大型的综合体项目，那么也需要有世界级的建筑师来参与。另一方面，大师入主设计，也说明规划本身的理念打动了他们。

中国房地产报：这么多明星建筑师结集在一起，各自又有不同的设计风格，他们将用什么样的方式把各自的风格融合在一起并让建筑之间发生对话？

颜勇：这就需要一个总体的规划，奠定了所有建筑之间的尺度关系，具体到每一个建筑，在每一个地方摆多大的体量？它是文化的代表、生活的代表还是城市的代表，都已经有了预先的划定。而这些建筑的关键在于尺度，它们只要尺度把握好，风格就恰好应该多样化。城市本身即是一个包容体，继承传统的同时又重新演绎现代。

除了迈耶之外，索金也属于非常现代甚至未来的代表人物；意大利的AMA事务所，设计了非洲板块，有强烈的非洲特征，又有现代的形式和功能，五大洲的现代版演绎就可以被提炼出来，而不是简单地将现有的五大洲建筑移植过来。我相信大师们在这个层面上对话，最终他们设计的建筑也都会产生非常完美的配合。而且这种对话不仅会发生在区域里，也会发生在项目之间，比如主酒店蜂巢和每一个板块上的酒店之间，就会形成一种联动关系，带出了一种体验式的巨大差异。

中国房地产报：星耀五洲项目这个大型综合体项目，对于天津的总体发展有什么样的意义？

颜勇：就像迪拜，由一个酒店带动了区域的发展，对天津来说，也需要一些全新的建筑，和北京比起来，天津还缺乏很多新型的城市综合体，需要一次城市功能的高度提升，这样我们在区域的生活状态和工作状态才可以达到最大化的集约，没有这样的方案，城市就显得很散乱。

我们的项目在津南区，这个板块在天津市区和滨海新区的交接地带。只有这个交接地带快速发展，才能促成天津市区和滨海新区大格局的最终形成，津南区的作用非常明显。但津南区至今还没有出现一个成熟的区域，它的一边是中国经济的前沿，也是世界经济的焦点，而另外一边是庞大的，人口超过1000万的老城区。星耀五洲选址津南，从规模和所倡导的综合城市功能角度来讲，理所当然成为津南未来的标识。

中国房地产报：现在全球正在经历金融危机，可是仍然有这么多顶级设计师来到中国设计，和当前的经济背景似乎形成了一个鲜明对比，您认为原因在哪里？

颜勇：金融危机只是代表一个方面，当然影响是深重的，波及所有行业，但城市建设却不能因此停滞不前。在这种背景下，更要追求建筑的质量而不是数量，市场已经不是像以前可以“通吃”的时候，需要综合指标的提升才可以立足。